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Notas:
1. Os líderes
dos Três Poderes são unânimes: os atuais incêndios
no Brasil são obra criminosa e organizada. Durante as exposições
iniciais, feitas durante a reunião extraordinária convocado
pelo Presidente Luiz Inácio Lula da Silva, as principais lideranças
dos Três Poderes da República fizeram coro e afirmaram categoricamente
que os incêndios que assolam o Brasil são políticos
e causados propositalmente. O Presidente da Câmara, Arthur Lira,
acusou a existência de
associações criminosas. Segundo ele, essa
organização para tocar fogo no Brasil é evidente.
Já o Presidente do Senado, Rodrigo Pacheco, disse que
há uma
compreensão dos senadores de que existe uma causa criminosa. É
muito evidente que há, sim, uma busca para incendiar o Brasil.
Advogado de formação, Pacheco defendeu que sejam abertos
tantos inquéritos
quantos forem necessários. Já o Presidente Lula
ressaltou a suspeita de que haja uma motivação política
nas queimadas no País, e citou um ambiente de anormalidade polarizada
criado há muito tempo. É
importante não deixar de dizer para vocês que uma pessoa
muito importante na convocação no ato de setembro na Paulista
utilizou a frase: Vamos
botar fogo no Brasil ou
o Brasil vai pegar fogo. A seca é a maior dos últimos
os tempos, o calor é o maior dos últimos tempos e está
no mundo inteiro, mas, algo me cheira a oportunismo de alguns setores
tentando criar confusão nesse País, afirmou.
O ex-Presidente Jair Messias Bolsonaro distribuiu a seus contatos no 
a gravação de Lula, seguida do seguinte comentário:
Vagabundo ao quadrado,
sempre terceirizando sua responsabilidade.
Bem, eu penso que
seja assim: se, de fato, esses incêndios (alguns deles ou a maioria
deles) têm sido criminosamente orquestrados por motivação/orientação
política, então, realmente, voltamos à Idade Média,
na qual as discordâncias eram preconceituosamente tratadas/resolvidas/suprimidas
com prisão
–› tortura
–› fogueira –› morte. Mas, o que esses piromaníacos
incendiários deste século XXI ainda não sabem –
porque, em primeiro lugar, são mentalmente desequilibrados, em
segundo lugar, são absurdamente ignorantes e, em terceiro lugar,
são gigantescamente irresponsáveis – é que,
ao provocarem um incêndio criminoso-político, além
de, eventualmente, desumanamente matarem seres humanos desavisados, estão,
também, cruelmente assassinando a 3ª Hierarquia (bichos +
microorganismos), destruindo a 2ª Hierarquia (plantas) e comprometendo
a estabilidade e a harmonia da 1ª Hierarquia (minérios + minerais),
igualzinho ao que fazem as bombas, quando criminosamente explodem nas
guerras. Portanto, não poderá ser diferente: no mínimo,
será quádrupla a compensação
cármica para todos esses obcecados praticantes de vandalismos incendiosos/impiedosos.
Enfim, todas as ações desarmônicas que tentarem impedir,
retrasar, embaraçar ou prejudicar a efetivação educativa
global desta Onda Evolutiva Terrena, inexoravelmente, imporá aos
atores das assimetrias, das desinteligências e das divisões
um temporário afastamento para um outro sistema menos evoluído
e mais afínico com as suas boçalidades + crueldades + dissonâncias.
Agora, quanto tempo durará a noite deste temporário afastamento?
Isto eu não sei, e penso que não haja ninguém que
saiba exatamente a duração desta circunstância, porém,
certamente, o desligamento será de muitos, muitos, muitos milênios!
Entretanto, para alguns, infelizmente, não haverá possibilidade
de volta! Será um mergulho daí no
poço sem fundo! Será
muito ilustrativo pesquisar o que o Mestre Ascensionado Kut Hu Mi ensinou
sobre os seres
humanos sem alma.
Fontes:
https://agenciagov.ebc.com.br/noticias/202409/lideres-dos-tres-pod
eres-sao-unanimes-crise-do-fogo-e-obra-criminosa-e-organizada
https://veja.abril.com.br/coluna/radar/bolsonaro-chama
-lula-de-vagabundo-apos-petista-liga-lo-a-incendios
Gráfico Animado Simbólico
2. Em 18 de maio de
1939, o diário francês Le
Monde Quotidien trazia como manchete V
Pour Victoire (V Para a Vitória). Em 14 de janeiro
de 1941, Victor Auguste de Laveleye (6 de novembro de 1894 – 14
de dezembro de r 1945), ex-ministro belga da Justiça e diretor
das transmissões belgas em francês da BBC (de 1940 a 1944),
sugeriu em uma transmissão que os belgas usassem um V para Victoire
(francês: Vitória) e Vrijheid
(holandês: Liberdade), como um emblema de união durante a
Segunda Guerra Mundial (1º de setembro de 1939 – 2 de setembro
de 1945).
Na transmissão
da BBC, de Laveleye disse que o
ocupante, ao ver este sinal, sempre o mesmo, infinitamente repetido, poderia
entender que está cercado
– cercado
por uma imensa multidão de cidadãos
– aguardando
ansiosamente seu primeiro momento de fraqueza, esperando por seu primeiro
fracasso. Em semanas, vários V marcados com giz começaram
a aparecer nas paredes da Bélgica, da Holanda e no norte da França.
Estimulada com o sucesso, a BBC iniciou a campanha V
de Vitória, para a qual encarregou o editor-assistente
de notícias Douglas Ritchie se passando por Coronel Britton. Ritchie
sugeriu um V audível usando seu ritmo de código Morse (três
pontos e um traço: ••• —). Como os vibrantes
compassos de abertura da Quinta Sinfonia de Beethoven tinham o mesmo ritmo,
a BBC usou isso como seu indicativo em seus programas em língua
estrangeira para a Europa ocupada pelo resto da guerra. Os mais educados
musicalmente também entenderam que era o tema do Destino
batendo na porta da Alemanha Nazista. A BBC também
incentivou o uso do gesto V introduzido por de Laveleye.
Em julho de 1941,
o uso emblemático da letra V havia se espalhado pela Europa ocupada.
Em 19 de julho, o Primeiro-ministro Winston Churchill (30 de novembro
de 1874 – 24 de janeiro de 1965) se referiu com aprovação
à campanha do V de Vitória em um discurso, a partir do qual
ele começou a usar o sinal V na mão. No início, ele,
às vezes, gesticulava com a palma da mão para dentro (às
vezes, com um charuto entre os dedos). Mais tarde, durante a guerra, ele
usou a palma da mão para fora. Depois que seus auxiliares explicaram
ao aristocrático Churchill o que a palma em gesto significava para
outras classes, ele fez questão de usar o sinal apropriado. No
entanto, o duplo sentido do gesto pode ter contribuído para sua
popularidade, pois,
um simples toque de mão teria apresentado o lado dorsal em um sinal
de desprezo zombeteiro ao inimigo comum. Outros líderes
aliados também passaram a usar o sinal.
Os alemães
não conseguiram remover todos os sinais, então, adotaram
o sinal V como um símbolo alemão, às vezes, adicionando
folhas de louro sob ele, pintando seus próprios V em paredes, veículos
e adicionando um enorme V na Torre Eiffel. Durante a ocupação
alemã de Jersey, um pedreiro que consertava a pavimentação
da Royal Square incorporou um V de Vitória sob o nariz dos ocupantes.
Isso foi posteriormente alterado para se referir ao navio Vega da Cruz
Vermelha. O acréscimo da data de 1945 e de uma moldura mais recente
transformou-o em monumento.
Enfim, em 1942, Aleister
Crowley (12 de outubro de 1875 – 1º de dezembro de 1947), um
ocultista britânico famoso, afirmou ter inventado o uso de um sinal
em V, em fevereiro de 1941, como um contraste mágico para o uso
da suástica invertida pelos nazistas. Ele afirmou que passou isso
para amigos, na BBC, e para a Divisão de Inteligência Naval
britânica, por meio de suas conexões no MI5, obtendo a aprovação
de Winston Churchill. Crowley observou que sua publicação
de 1913, Magick
(Livro 4), apresentava um sinal em V e uma suástica na mesma lâmina.
O que quero comentar
é que simplesmente fazer o sinal 
(ou outro) ou vocalizar um mantra ou uma palavra de poder não adiantam
absolutamente nada. O Poder para mudar alguma coisa é exclusivamente
do Mago Iniciado; sinais, símbolos, palavras e mantras são
relativamente inócuos, se o indivíduo (entre outras coisas)
não souber como fazer e o que está fazendo. A Internet está
lotada de palavras, de mantras, de mumunhas, de simpatias, de rituais,
de magias, de iniciações, de superstições
e de sei lá mais o quê que não servem para bulhufas,
ou melhor: servem, sim, para fazer o desavisado, imprudente e leviano
que se mete a fogueteiro virar um zerolhufas
sem reinado e sem coroa, sem castelo e sem rainha e sem criado de libré.
O Serviço Altruísta e Fraternal que pode(re)mos
fazer/executar est(ar)á alicerçado e ancorado sempre
em um mesmo e irredutível Triângulo Impessoal: Amor (Categórico),
Misericórdia (Categórica) e Solidariedade (Categórica).
O que for diferente disto será magia negra abaixante, comércio
das trevas aviltante e sacanagem degradante. E, às vezes, muito
perigosos, tanto para quem vende como para quem compra e, repito, se mete
a fogueteiro!
3. O
ano é 1915. Há meses, a Primeira Guerra Mundial vem devastando
a Europa e mergulhando o mundo em uma maré de caos. No meio deste
turbilhão, Hans Leip (22 de setembro de 1893 – 6 de junho
de 1983), um jovem professor escolar de Hamburgo, é convocado para
servir à pátria alemã e mandado para a frente de
batalha. Mas, antes de ir para o front, recebe um beijo de despedida...
Ou melhor, dois. O que viria a ser uma das canções mais
famosas do século XX, nasceu como um poema escrito por Leip em
meio às trincheiras. 'Lili Marlene' não era uma pessoa,
mas duas. Lili, uma jovem cozinheira, e Marlene (Marleen, em alemão),
sua amiga de infância, que se alistara como enfermeira do Exército
Imperial. Sozinho no campo de batalha, confortando-se nas lembranças
de casa, Leip escreveu o poema para as duas moças. Com
o fim da Grande Guerra, em 1918, Leip voltou para casa, mas, seus escritos
ficaram esquecidos, até 1937. Foi apenas durante uma arrumação
doméstica de rotina que os versos foram redescobertos. Leip
adicionou mais algumas linhas à poesia, e resolveu musicá-la
e publicá-la. Pronto! Estava traçado o destino de 'Lili
Marlene'. Na época, a Alemanha já vivia sob o jugo hitlerista,
e, portanto, uma canção que falava das memórias de
um soldado sobre uma garota, enquanto este estava na guerra, servia perfeitamente
ao novo regime. Em 1938, o compositor Norbert Schultze, braço direito
de Joseph Goebbels, Ministro da Propaganda do Reich, fez uma gravação,
e a levou ao ar em 1939. O intuito dos nazistas era transformar 'Lili
Marlene' em um hino de guerra dos soldados alemães. Todavia, não
foi bem isso o que aconteceu. Quando os nazistas ocuparam Belgrado (atual
capital da Sérvia), em 1941, se apossaram também de sua
estação de rádio, a Rádio Belgrado, famosa
em toda a Europa pelo alcance de seu transmissor —
segundo a propaganda da época, ela alcançava dos
fiordes noruegueses até as areias do Egito, passando pelas estepes
russas. Curiosamente, em todos esses lugares as tropas
alemãs estavam combatendo. E todos os finais de tarde, a rádio
tocava a canção 'Lili Marlene', na voz da cantora Lale Andersen
(23 de março de 1905 –
29 de agosto de 1972). O sucesso em meio às tropas foi tanto, que,
pelos três minutos e 13 segundos que dura a canção
original, havia uma trégua nos combates. Contrário ao que
os dignitários nazistas esperavam, ingleses, neozelandeses, sul-africanos,
australianos, franceses, russos, gregos e todos os demais que combatiam
contra os alemães se confortavam na doce voz de Lale, que os lembrava
de suas namoradas e suas esposas em casa. Inicialmente, Goebbels até
ordenou que fosse gravada uma versão em inglês, no intuito
de utilizá-la como ferramenta de guerra psicológica contra
as forças da Commonwealth, mas, o tiro saiu pela culatra: a canção
fez ainda mais sucesso com as forças contrárias aos alemães.
Para completar, Lale não era uma artista com muitas simpatias pelo
Nazismo e possuía vários amigos judeus. Furioso, Goebbels
proibiu a canção de ser tocada pela Rádio Belgrado
e baniu Lale dos palcos. A reação foi imediata. Da gélida
Stalingrado até as escaldantes areias do Saara, foram enviadas
milhares de cartas para a rádio pedindo que a canção
voltasse a ser tocada. Até o Marechal-de-campo Johannes Erwin Eugen
Rommel (15 de novembro de 1891 –
14 de outubro de 1944) escreveu a seus superiores dizendo que o moral
da tropa era melhor ao som da “doce Lili”. Enquanto os alemães
decidiam o que fazer com a música, o serviço estrangeiro
da BBC se antecipou e gravou uma versão com a cantora Marlene Dietrich.
Notória por suas manifestações antinazistas, ela
vinha trabalhando com o Departamento de Propaganda das forças Aliadas,
desde que os EUA se juntaram ao esforço de guerra. 'Lili Marlene'
se tornou a mais nova gravação da cantora. Na primeira transmissão
da BBC, o locutor se dirigiu às tropas e, por meio da tradução
em alemão, para que o inimigo pudesse entender, disse: Você
já percebeu que sua canção favorita não tem
sido tocada há algum tempo? Por que será? Será que
Lale Andersen foi presa? O que será que aconteceu com a pobre Lili?
E, emendando, declarou: Mas,
não se preocupe, Lili cantará para você, aqui, agora.
Em Berlim, diante da rasteira que levara dos Aliados e das reclamações
das tropas, Goebbels permitiu que a canção voltasse a ser
tocada, agora em novo horário e com uma melodia regravada por Andersen
em tom mais marcial, mais patriótico –
algo condizente com os valores
sagrados alemães, como disse o próprio Goebbels.
Entretanto, a nova versão não fez tanto sucesso. Os Aliados,
que a essa altura já haviam virado a guerra a seu favor, também
ganhavam com 'Lili Marlene'. Além das versões em alemão
e em inglês, havia em francês, em russo e em outros idiomas
falados pelas tropas, inclusive uma versão brasileira. Com a chegada
da FEB na Itália, em 1944, a canção foi traduzida
para o português e incorporada pelos pracinhas. Com o fim da guerra,
o General Eisenhower, Supremo Comandante Aliado na Europa, chegou a dizer
que Hans Leip, o autor da letra original, era
o único alemão que, vivendo na Alemanha de Hitler, trouxe
alegria para o mundo durante a guerra. E há relatos
de ter emendado: Obrigado
a essas duas moças –
referindo-se a Lili e a Marleen. Findas as hostilidades, Lale
Andersen recebeu um disco de ouro por mais de 1 milhão de cópias
vendidas. A canção era um verdadeiro sucesso. Ao longo das
décadas seguintes, com a nostalgia do pós-guerra, em Hollywood,
várias foram as produções que contaram com a obra
em sua trilha sonora. Na Alemanha, o pai do Novo Cinema Alemão,
Rainer Werner Fassbinder, revisitou Lili Marlene com seu filme homônimo
de 1981. Gravada em tantos idiomas e sendo um símbolo para tantos
soldados, independentemente do lado em que estavam, 'Lili Marlene' nos
ensina que música não escolhe lado: é para todos
e de todos. [In:
'Lili Marlene': A
Música que Nasceu como Poema Escrito em meio às Trincheiras,
de autoria de Ricardo Lobato, sociólogo e mestre em Economia pela
UNB.]
Fonte:
https://aventurasnahistoria.com.br/noticias/almanaque/saud
ades-de-casa-curiosa-origem-da-musica-lili-marlene.phtml
era eu e que o SARS-CoV-2 era o SARS-CoV-2,
, não me Illuminava/Compreendia/Libertava, pois,
N
era o
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era o 
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era o 
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era o
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era um 
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era um 
,
aflito eram um 
paralítica era 
eram os 
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os 
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